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偷换名称、虚假包装 部分外国乐团在华演出“注水”

时间:2018-8-1 13:34:56来源:本站 作者:admin 点击:2次
偷换名称、虚假包装,部分外国乐团在华演出“注水”《洋麻将》作为一出几乎完全由两位老人打牌聊天搭建而成的“话”剧,几近除去了所有枝蔓,只剩下一场对演技的极端考验。它除了用你来我往的闲聊撑起场面,剧中两位演员几乎不得任何支援,若没有技压群雄的表现力与

  偷换名称、虚假包装,部分外国乐团在华演出“注水”

    《洋麻将》作为一出几乎完全由两位老人打牌聊天搭建而成的“话”剧,几近除去了所有枝蔓,只剩下一场对演技的极端考验。它除了用你来我往的闲聊撑起场面,剧中两位演员几乎不得任何支援,若没有技压群雄的表现力与控制力,便会随波逐流。1985年,于是之、朱琳这两位代表了当时北京人艺乃至中国话剧演技巅峰的大师,第一次将《洋麻将》搬上中国舞台时,中国话剧史借由这部作品完成了一次华山论剑式的顶级碰撞。29年后的今天,《洋麻将》复排,不知是否刻意安排,接棒前辈的濮存昕、龚丽君,同样堪称如今坚守在首都剧场乃至中国话剧舞台上的最顶尖演员。虽然新旧作比往往并不公平,但人艺新一代领军人此次对《洋麻将》的演绎,仍让我们情不自禁品评,看他们是否可与上一代大师比肩。

    外国“水团”,乱花如何不迷眼(文化脉动)

    六七年前,王可然在台湾高雄第一次看到《宝岛一村》,他表示:“整整三个半小时里,我从第一分钟笑到最后一分钟,从第二分钟流泪到最后一分钟,说真的,能让我感动的戏真不多,但《宝岛一村》紧紧抓住我三个半小时。它从头到尾是严格按照传统戏剧结构去做的,是一部非常伟大的现实主义题材话剧,也促使我把它带到内地来。”谈到好话剧的标准,王可然认为:“戏剧观的第一个观念是,无论你要表达多么伟大的思想,你首先要有本事让观众坐在场内全身心地投入去看,而不是把观众绑在那儿受教育。”和河南观众做一次情感互动虽然《宝岛一村》讲述的是眷村文化,但王可然并不担心不熟悉眷村的内地观众会看不懂,“眷村不过是故事发生的背景,就像王朔写的《阳光灿烂的日子》,以大院为背景,但写的是青春的放荡不羁,而不是什么大院文化。《宝岛一村》的命脉是家国情、亲情、友情和爱情,在一个大时代的背景下,这些情感有了一个极端的表达。”王可然还透露,《宝岛一村》已经确定要拍电影版,他说:“之前有好莱坞公司要买版权,但我们不同意,它的一个最大的特点是用全世界都能认同的价值观去表达我们的情感。我们认为只有赖声川能拍好这个戏,电影版《宝岛一村》预计明后年会完工。”来郑州连演两场,成本在110万左右,那么有无票房压力?王可然说:“来郑州演出并不是基于票房的考虑,我们有一个戏剧观念,用最好的作品去影响和带动这个时代的主流人群,《宝岛一村》是我们目前手里最好的现实主义话剧作品,我们也想拿来和河南观众做一次很好的情感互动和沟通。” 记者王峰实习生薛菁文记者李康摄影

    王 珏 谭影子

    据悉,2009年,这部作品曾作为“中国芭蕾力量”系列活动的闭幕演出,首度登上成立仅一年的国家大剧院;而这次即将在8月30日、31日进行的演出,也是这顶“大红灯笼”时隔五年,在经过数度演出打磨之后的再度亮相大剧院。(完)

    近年来,听音乐会成为不少人文化休闲的选择。随着音乐国际交流的频繁,越来越多的外国名团进入中国演出市场,为听众们带来一场场听觉盛宴。根据大麦网音乐会演出信息,仅3月份,在北京由外国乐团呈现的音乐会演出就近20场。然而,随着外国乐团演出的增加,部分乐团宣传名不副实,存在二、三线乐团甚至业余乐团通过种种包装,“打造”一流名团形象,乃至制造虚假信息的情况。

    在很多戏中,莎士比亚有影射这些不择手段的竞争者,最著名的是在《哈姆雷特》二幕二场中哈姆雷特对剧团团员的演说。所以说,那是一个完整的商业娱乐生态,竞争激烈,每人都想得到观众的青睐和票房。这一点认识很重要,也让我们可以看到,所谓“商业”和“艺术”之间其实没有明确的界限。

    那么,外国的“水团”是怎样产生和发展的?如何更好规范外国乐团来华演出?

    话剧版《大宅门》由郭宝昌担任总导演,知名演员刘威、朱媛媛、刘佩琦、雷恪生、斯琴高娃等联袂演绎。该剧打破时空的阻隔,运用倒叙方式,在舞台上将白家老号的沉浮变化以及主人公白景琦的一生展现出来。郭宝昌表示,此次重演在内容上变化不大,“但我们强调细节,通过一个个细节来还原一个个鲜明、生动、真实的人物。”首轮演出,众多实力派演员为《大宅门》增色不少。剧中朱媛媛“一赶三”,分别饰演黄春、杨九红、香秀三个角色,是其中最大亮点。朱媛媛说,三个角色中最难演的是杨九红,因其个性最有张力,情感表现最强烈。而刘威从青年演到暮年,将白景琦桀骜不驯、敢爱敢当的人物个性表现得极具张力。他说:“我关注自己在表演上的创作,只要我用心演,观众一定会感受得到。”该剧第一轮演出时,剧中的几次串场解说,均由导演郭宝昌亲自完成。不过,二轮演出时,因为郭宝昌担当总导演的两部电视剧《鬼谷子传奇》和《翻手为云覆手为雨》都要开机,他分身乏术,除前两场演出外,剩下的演出中他的串场戏份,都将以现场播放影像的形式来完成。

    偷换名称、虚假包装,外国乐团“注水”不是新鲜事

    我是蒙古族后裔在活动现场,六小龄童为本次读书月赠送了100套《听孙悟空说西游》,并将这套著作的蒙文版版权捐赠给内蒙古日报社蒙文版编辑部。内蒙古日报社蒙文版编辑部为感谢六小龄童为推广蒙文西游文化做出的努力和对内蒙古日报社蒙文版编辑部的信任,连夜为他纯手工缝制了蒙古袍,并委托内蒙古日报社副总编辑乌日吐那斯图交给六小龄童,乌日吐那斯图在活动现场亲自为六小龄童穿上盛装。身着华丽的蒙古袍,六小龄童激动地说:“我是蒙古族后代,但这是生平第一次穿蒙古袍。”虽然在演讲中,他没有解释自己是蒙古族的渊源,但是讲座结束后他向记者道明了缘由:“父亲经常说我们的血管里流的是蒙古人的血液。在元代时有很多蒙古族骑兵,到了浙江绍兴以后,有一部分就留下来和当地汉族人通婚,我就是蒙汉文化的结晶。后来,在开会的时候遇到时任人大副委员长的布赫,他说你就不要改了,蒙汉一家人。”百人意外获得入场券当日19时,当六小龄童乘坐的商务车停在内蒙古大学学术会议中心门口时,站在门口外面的几百名学生立即涌到车前。六小龄童一个健步走下车,簇拥前行中和大家握手,当六小龄童进入会场后,这些学生被保安拦在了门外,因为会场里早已经坐满了人,连两侧过道都是席地而坐的人。

    北京大学学生徐璐是一位交响乐乐迷,她发现,每逢大型节日如元旦、春节,总会冒出无数个“施特劳斯”,“一开始,我看见那些风光的名头也扎堆跟着去。但听完后发现,同样是‘施特劳斯’,水平差异挺大的。”徐璐说,现在网上有不少文章写鉴别乐团的方法,她决定购票之前总要登录乐团官网查一查。像徐璐一样,对大名鼎鼎的外国乐团从盲目跟风到仔细甄别的观众不在少数。

    9月25日,“杨连柱、朱英华金秋画展”在北京皇园艺术馆开幕,此次金秋主题展共邀请两位中国当代艺术家杨连柱、朱英华参展,共展出中国传统水墨作品40余幅,作品风格与艺术馆典雅的格调遥相呼应。28365365体育在线一位女士在画作前拍照。 28365365体育在线记者 翟璐 摄此次展览正是基于这样的艺术文化背景,集合了当下受中国传统文化和精神影响较具代表性的两位当代艺术家,从形式、题材、内容等多方面呈现了传统文化语言在当代语境下的多元转换。28365365体育在线水墨画作。 28365365体育在线记者 翟璐 摄他们在继承中国传统艺术成果和理论的同时,结合当下具体的时代特征,逐渐摸索出一条清晰且独具韵味的东方当代艺术创作脉络。28365365体育在线参观画展作品。 28365365体育在线记者 翟璐 摄杨连柱作为参展画家代表介绍:“这次展出的作品,是我近段时期对艺术追求和实践的结果,是通过思考与提练,力求表现我们对自然生命的理解和认识。28365365体育在线画展一角。 28365365体育在线记者 翟璐 摄据悉,本次展览时间从9月25日开始一直持续到10月15日结束。

    近年来,外国乐团举办的音乐会在我国内地市场受到欢迎。随着商业演出不断增加,来自欧美的乐团因其悠久的发展历史,相对较高的演出水平受到越来越多中国听众的青睐。坐在演奏厅聆听欧美国家乐团的演出,逐渐成为一种生活质量和审美水准的象征。出于经济发展、市场饱和等种种原因,不少欧美国家国内音乐有限的消费需求给本国乐团,尤其是二、三线乐团的生存发展提出挑战。而相比之下,经济保持持续增长,文化消费需求不断提升的中国市场格外有吸引力,中国成为不少非一线外国乐团的重要增收点。同时,这些乐团紧紧抓住中国听众追求高档次、高声望演出的心理,与演出承办中介一起,用假冒名团、混淆名称、夸大宣传等多种手段进行虚假包装,以期抬高票价,获得更多利润。

    2005年央视春晚上的舞蹈《千手观音》,以视觉和心灵的双重震撼,曾给数亿观众留下了难以磨灭的印象。5月13日、14日,大型原创音画舞剧《千手观音》将在河南艺术中心正式上演。该剧是由舞蹈《千手观音》的创作者、著名舞蹈编导家张继钢历时7年倾力创作的新作,相信一定会为观众带来一场强烈的心灵震撼。

    此类乐团包装自身的方法之一是将乐团名称、历史与世界名团、知名音乐家、音乐圣地等挂钩。此前,奥地利一不知名的“交响维也纳管弦乐团”打着“维也纳交响乐团”的旗号,很多不明就里的听众听后大呼上当;在德国演出票价最高20欧元的“莱比锡室内乐团”在中国改称为“德国莱比锡国家爱乐乐团”后,票价即翻数倍;相关报道显示,欧美一些大学、音乐学院学生假期组成的临时乐队甚至也能通过“百年历史”“王室”“施特劳斯”“爱乐”等字眼蒙骗部分中国观众。

    记者:你让虫与卡夫卡对决,认为卡夫卡的观念迂腐过时,但其实卡夫卡在他那个年代是前卫的。这跟戏曲是一样的,现在我们看来传统过时的,在当年也是先锋变革的。放在时间的长河里来看,你觉得传统戏曲经过慢慢发展会保留什么、摒弃什么?吴兴国:观众对于表演艺术来说是一个绝对必要元素,但观众是生在时代之中的,他们不为了传统戏曲而活。受到时代的影响后,观众会用新的眼光来要求你、批评你、修正你,他们的需要决定了传统戏曲的走向。其实,传统戏曲从我打小开始学习起就已开始没落,我赶上了它的末代辉煌。因此做《蜕变》时回头看京剧,它真是一个怪虫,因为这么多人不懂它。我是懂的,哪怕明明知道这个东西已经落伍,它的精致再无人懂,也还是想要替它、替自己说说话。做这个戏时我受到的来自外界和内心的冲击同样巨大。我想我之所以能走到世界上去,就是因为他们看到我从传统出身,并且不断在寻求与遭受时代的碰撞。

    偷换概念也是普通乐团改头换面的重要手段。部分来华演出的普通乐团有两个名字,在本国用注册本名,到中国“翻译”为“高档名称”。例如,“西柏林广播交响乐团”被“翻译”为“德国柏林广播交响乐团”,被追责时,一句“中文翻译问题”将问题一笔带过。常见的还有用“皇室”代替“皇家”,用“国家”代替“国立”等。

    音乐剧《妈妈咪呀!》由获托尼奖提名的著名作家凯瑟琳·约翰逊所创作,讲述了待嫁新娘苏菲为揭开自己的身世之谜,邀请了三个可能的“父亲”前来参加自己的婚礼,结果引发了一连串出人意料又轻松逗趣的故事。《妈妈咪呀!》中文版从2011年首演至今,在中国19城市上演,观众达45万。12月24日,《妈妈咪呀!》将在世纪剧院开始32场的告别演出,届时《妈妈咪呀!》的演出总场次将达到400场。据了解,此次担纲告别演出的依然是原班阵容,这些演员在角色塑造、舞蹈呈现、演唱技巧等各方面都有了很大提高,尤其像主演沈小岑和于晓璘这样的全勤演员,自2011年首演起就全程陪伴《妈妈咪呀!》中文版至今,他们在表演上的成熟度和默契度将更具看点。(记者 许青红) 标签:音乐剧 首演 全勤 凯瑟琳·约翰逊 沈小岑

    另外,部分“水团”在介绍文字中经常使用模糊性词语。例如,在介绍指挥、主演奏者时,仅用“著名”“高水准”“一流”含混过关,缺乏专业知识的听众很难分辨水准高低。

    根据阿甘本对“当代人”的界定,“同时代的写作”可被引申为既不合时代的阅读习惯,也不去适应时代的阅读习惯。但相比这种在否定中的成型,王炜本人有一种正面的表述:兼具创造力与主动性。他信任创造力是用以对抗世俗的惟一力量,但解决远不是一劳永逸的,所以必须主动在变动的现实状态中,去承接叵测的命运。而这或许也是《近代作者》系列文章正在产生的一种揭示。

    近5年来,随着越来越多货真价实的名团来华演出和中国观众音乐素养的提升,这些冒牌山寨、弄虚作假的手段越来越难以得逞。不入流乐团弄虚作假的行为在一线城市出现得越来越少,但在不少二、三、四线城市仍有市场。

    2018年春晚,杨丽萍与舞伴演绎的双人舞《雀之恋》时长仅仅五分钟,而这次的舞剧,杨丽萍一人就跳足了1小时。舞剧《孔雀》由叶锦添担纲舞美及服装设计总监,请来这样的艺术大师操刀舞台视觉,杨丽萍说《孔雀》不仅仅局限于它的表现形式,更在于它被赋予前所未有的深刻内涵。这出舞剧用不同的舞美色彩表现了春夏秋冬整个时间的轮回,它是整个人类对生命、对自然的思索。

    业内相关人士透露,部分欧美乐团宣传“注水”行为并不是新鲜事,在我国音乐会市场上已经存在了十几年。部分不入流乐团在中国的“注水”行径屡屡得逞,与监管环节漏洞和我国音乐市场的发展不完善相关。

    演出在观众的掌声中拉开帷幕,当玉皇大帝的多媒体投射在舞台,龙、凤和虎三大使者一出场,观众便被迅速吸引。从婀娜多姿的绸吊到威武雄壮的大跳板,随着节目难度的节节攀升,现场的气氛也被逐渐推向高潮,掌声此起彼伏不能停歇。法国观众对这场精彩的演出显然意犹未尽,阿芙尔是首次现场观看杂技,她惊叹到:“比我平时在电视中看到的更紧张,更精彩。”而她的两个孩子,也被“大跳板”的精彩所折服,说起这兼具难度和观赏性的节目,男孩兴奋地说:“老虎能跳很高,他们很强壮。”西方人相信星座可以帮助了解自己,而与之类似的中国的生肖属相在他们看来如同是神秘的“东方星座”,一个属蛇的男孩认真地分析了自己和蛇的相同点:“我觉得我很像蛇,比如我们都很软,还有我也很爱生气。”为巡演平均两天搬次家要在两个半月内转战36座城市演出39场,这就意味着《十二生肖》这支队伍平均每两天就要搬一次家。而事实上,巡演路线并不能如理想的近距离城市“切换”,负责对外事务的赵雪告诉记者:“演出要考虑的是剧场档期并不迁就远近,若将演出城市以点连线,在地图上呈现的就是网状结构,除去路上的时间,演出节奏最紧凑时我们恐怕一天就要换座城市。”图尔的演出就是团队在抵达的当天完成的,坐了一上午的大巴演员们抵达图尔已是中午12点半,随行的移动小厨房还未及搭建,演员们在酒店扔下行李就集合去剧场走台。由于在法国人们观看演出需要领座员逐一带入,入场时间需提前一小时,下午五点开始的演出四点就陆续有观众入场,留给演职人员的时间只有短短2个半小时,而就是这么150分钟内要完成设备搭建、灯光调整、演员走台、谢幕排练等种种工序。

    监管困难、盲目迷信,乐团在中国的“注水”行径屡屡得逞

    昨天,有“月光女神”之称的莎拉·布莱曼在京举办新闻发布会,恰逢中秋节刚过,主办方戏称:“莎拉·布莱曼是乘着中国一年中最圆的月亮抵达北京的。”莎拉·布莱曼表示:“北京奥运会结束后,一直期待与刘欢合作,这一次时间刚合适,我很兴奋。”据介绍,此次9月12日在国家体育馆的演唱会,莎拉·布莱曼将再次与刘欢合唱《我和你》。刘欢为配合整场演唱会的风格,主动将《千万次的问》改为《弯弯的月亮》。对于刘欢的歌声,莎拉·布莱曼称赞:“刘欢的嗓音很特别,给人一种冷静、成熟的感觉。”据莎拉·布莱曼介绍,演唱会上,她将演唱《月光女神》《今夜无人入睡》等经典歌曲,“和以往的演唱会曲目上稍有变化,但仍会以观众喜欢的曲目为主。如果有时间,我很希望能准备一首中文歌曲。”(记者杨杨)

    据悉,我国对于外籍人员来华演出有明确规范,文化部颁行的《在华外国人参加演出活动管理办法》规定“营业性演出单位和经纪机构邀请在华外国人参加营业性演出或者在营业性歌舞娱乐场所参加演出活动,应当在演出前30日报文化部批准,在华外国人有受聘单位的,应当出具所在单位同意的证明函件。”外国乐团来华需要我国演出单位或者经纪机构邀请,还需要出具乐团本身的证明材料和相关文件,文化部门也会对乐团及其演出进行审核。那么,在手续齐全、审核过关的情况下为何外国乐团“注水”现象依然频频出现?

    一个多月前,上海越剧院打造全明星版越剧《舞台姐妹情》,创造了17小时卖空6000张戏票的奇迹;如今,该院又准备“嫁接”时尚、热门的网络小说《后宫·甄嬛传》,以期借势推出剧院的年轻演员群体,希望通过“一手携传统,一手接市场”,为处于低谷的传统戏曲寻找一条创新突破之路。    明星联袂出击市场戏曲市场的不景气,日益把戏曲团体从都市“赶”向小城镇和农村。2018年,上海越剧院演出209场,其中在上海的演出为102场,占49%,即便由明星领衔主演的大戏,平均出票率也只有五成左右。

    业内人士指出,对于外国来华乐团的监管存在漏洞。外国注册成立乐团门槛低,大学生、业余爱好者成立或加入乐团并不少见。而且为了宣传需要,二、三线乐团甚至业余团体常常模仿世界名团取名,动辄“柏林”“维也纳”“施特劳斯”“爱乐”。有的乐团甚至直接“套用”世界名团名称,只不过改换语种注册,翻译成中文后与名团名称没有差别。另外,也存在部分来华乐团的确有名家列席,但乐团其余成员是临时拼凑的情况。对于上述种种乐团,其本身名称、注册信息、参演人员有据可查,但进入市场后经过一轮轮宣传,很容易误导消费者,让大家将二、三流乐团误认为世界名团。

    《命中注定》改编自明清代李渔的传奇剧本《风筝误》。它讲述的是学有所成、潇洒飘逸的风情书生穆居易,因无亲无故没钱没势,只能依附于腰缠万贯但丑陋的富二代朱焕然。因为放风筝,穆居易以朱焕然的名义无意中与“白富美”程小雪产生了爱情,正去找朱焕然要钱准备娶小雪之际,朱也正好在朋友们的介绍下要去娶小雪。穆居易因为怕朱焕然发现自己盗用老板名义而不敢承认与小雪的关系。而此时,小雪的父亲程浦因为家道中落,已经把小雪许配给了国中最高级别的官员。朱焕然上门提亲,程浦不愿放弃这块肥肉,就决定偷梁换柱把自己雪藏的丑女儿大雪聘给朱……利益与欲望的雪球越滚越大,最终失控,错点鸳鸯谱式的喜剧变成了悲剧,穆居易最终因为朱焕然开出的大价钱而放弃了小雪,本深爱穆居易、把爱情看得比生命还重的小雪自杀。作为成功人士的穆居易,荣华富贵但愧疚一生,在弥留之际发出了话剧结尾处的呼号。

    中外部分中介公司的运作也为此类乐团开辟了生存空间。有的中介会在乐团准备出国演出时在奥地利、德国等地注册皮包公司,临时注册“另一身份”,演出后迅速注销,无法追责。文化监管部门工作人员如果没有仔细甄别,很难辨别真假。

    《平安号》由原总政歌舞团副团长李福祥担任总导演,国家二级编剧薛刚任执行导演,是一场运用现代声光电技术及一流杂技舞蹈演员演绎的精彩演出秀。该剧讲述了一次与妈祖信仰有关的朝圣之旅:船长阿真为了完成父亲的遗愿,驾驶新海船“平安号”前往圣地湄洲祖庙,祈求平安,但一场罕见的海上风暴突如其来,在水手阿杰的帮助下,阿真带领船员们拼尽全力保护“平安号”……为突显妈祖文化特色,《平安号》的演出场地特意设计成古代大船的模样,整体放置于湄洲妈祖祖庙天后广场戏台上。舞台与观众席连成一体,都设在这艘“平安号”船上。船上设置观众座椅可同时容纳323人,寓意妈祖农历三月廿三的诞辰日。

    另外,音乐消费的特殊性也让事后追责困难重重。音乐不具有实体商品的属性,在大多数情况下,演出过程中发现演奏质量问题,观众只能吃哑巴亏。追责的困难增加了部分乐团和中介公司的侥幸心理。监管的漏洞和追责的困难让部分“水团”成为“漏网之鱼”,在中国市场上滥竽充数。

    在唐玄宗时代被封为代国公的政治家郭元振,年轻时有一次夜行,“阴晦失道”。见远处有灯火,径往投之。走了八九里,发现一座“门宇甚峻”的大宅。郭元振拍了半天门,无人应答,伸手一推,门竟自动打开,只见“廊下及堂下灯烛辉煌,牢馔罗列,若嫁女之家,而悄无人”。郭元振把马拴好,走上大堂,依然空不见人。他正琢磨自己是不是误入鬼宅,突然听见东屋传来女人的哭泣声,凄凄惨惨。郭元振拔剑便冲向东屋,却见上着锁,大喝道:“你是人是鬼?家中为何陈设如此,留你一个在这里哭泣?”那女子道:“我是人非鬼,本地有个乌将军祠,供奉着一个叫乌将军的神,他能给人带来福祸,每年都会向村里讨亲,乡人必择美丽的处女嫁之,不然只恐大祸临头。今年选中的是我,把我关在这间屋子里,等乌将军上门把我带走,我害怕得不行,所以才哭泣不止。”郭元振大怒:“什么乌将军,居然强抢民女,你且在屋里端坐,看我除此淫鬼!”不知不觉到了二更天,正是最黑暗的时分,忽见大宅外面“火光照耀,车马骈阗”,接着那五大三粗的乌将军在一众兵丁的簇拥下走了进来,还未上堂,郭元振忽然走上前,行揖道:“郭秀才拜见将军!”乌将军问他是何人?”郭元振说:“久仰将军大名,我听说您一向爱吃鹿肉,特地烹调了一份,亲自给您切肉下酒。”乌将军大悦。郭元振拿了一块鹿肉,用随身所带的一把极其锋利的小刀,一片一片削进眼前的一只盘子里。乌将军看得口水都要流出来了,伸手就往盘子里拿,说时迟那时快,郭元振一把抓住他的手,挥刀砍断了他的手腕!乌将军疼得嗷嗷大叫,众兵丁连忙围了上来,郭元振挥刀乱砍,一副拼命的架势,吓得这伙人簇拥着乌将军夺门而出,消失在茫茫夜色之中。浑身是血的郭元振回过头,发现那乌将军的“断手”竟是一只猪蹄!不久,门外来了许多人,“乃女之父母兄弟及乡中耆老”,他们一见郭元振执刀守在东屋前,都大惊失色,郭元振把事情经过一讲,所有的乡民都谴责郭元振多管闲事,伤害了“镇乡之神”,叫嚷着要杀死郭元振向乌将军赔罪。

    国外乐团的纷纷进入、国外“水团”的不断涌现,也反映了我国音乐会市场存在很大的供需缺口。世界一流乐团数量、演出场次有限,而且在圣诞节等西方重要节日期间外出演出很少,而我国乐团的内容创作不能满足观众的需求,为外国“水团”进入市场提供了机会。

    梅塔称自己是“老派”的歌剧指挥家,从主演的音乐作业、戏剧排练再到舞台排练等各个环节,他都要亲力亲为,以便与各位主演的合作更加默契,同时也更熟悉舞台调度,让音乐与戏剧有更加完美的结合。

    有专家指出,一方面是外国“水团”兜售音乐,迎合听众;另一方面则是我国本土面向大众的、有民族特色的音乐创作和表演相对不足。北京市演出公司董事长、北京演出行业协会会长张海君指出,我国音乐会多年以来都是西方古典音乐为主,民族音乐会屈指可数。对于西方古典音乐,听众当然更愿意选择欧美乐团的表演。在这种情形下,对于本土乐团而言,存在着两难的状况:在民族音乐上,内容创作乏力;在西方音乐上,难以与欧美乐团的认可度抗衡。民族音乐会的缺位是外国“水团”流行不绝的重要原因。一定程度上,外国“水团”是看准了我国音乐会市场的需求缺口,“乘虚而入”。

    记者:经过三十年,最初质疑的那些人有无改观?吴兴国:全部改观。当年我们做“换汤不换药”的比赛时,我就看过马少良的《火烧望海楼》,那就是一个新戏。后来我在新加坡演《李尔在此》时,他居然坐在台下看,我当时非常受鼓舞。我觉得真正站在传统戏曲演员(而非评论家)的角度上,很早以前演员都知道表演艺术依靠的只有市场和观众。2006年我去参加柏林国际艺术节,他们的歌剧院也是在演传统戏,但是中场休息时会让年轻演员在大堂对传统戏作创新演绎来吸引观众,我们到现代还不晓得这个的重要性。本来每个时代都有每个时代的美学节奏嘛。如果你不创新,你就是一个“故宫博物院”,前人做了什么你就完完整整展示。可是表演艺术是活的,很多老观众看传统戏总会说,你这个不如马连良不如梅兰芳。但马连良之所以是马连良,梅兰芳之所以是梅兰芳,就是因为他们拿着前人的基本功作了自己的创新。

    加强规范、培育原创,民族音乐创新是根本

    全剧中最令人惊叹的木偶形象是井中巨人。几乎与舞台同高的巨人面孔与占据二分之一舞台的巨手在舞台灯光中隐隐浮现,奇幻场景令人叫绝。(记者王菲) 标签:秃 小子 巨人 土耳其 奇幻

    假名冒名、虚假宣传等现象不仅是对西方音乐品牌形象的伤害,也扰乱了我国音乐市场秩序。这就需要相关部门加强监管,规范国外乐团进入中国市场的标准,避免出现“漏网之鱼”。

    据悉,除夕当晚(2月9日),凤凰卫视将通过中文台、欧洲台、美洲台、香港台、凤凰网播出音乐盛典实况。12345678910
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    此外,世界级名团票价高企,本土音乐创作不足,打着名团旗号但票价相对低廉的外国“水团”成为部分听众满足审美需求的“必然选择”。要消除“水团”现象,不能指望远水解近渴,最根本的还是民族音乐会的创新。

    排练的间隙,她会和大家一起认真地讨论如何完善人物关系,让人物塑造更丰满,同时也把自己的感悟告诉剧组里的年轻演员。“我觉得这个剧难演,因为这个剧演的是真情!”她认为,剧中没有太多的情节,可传递的却是中华民族传统中最根本的人和人之间的真情。在这样快节奏发展的当下,当各种炫目高科技形式充斥舞台的时候,观众到人艺看什么?“花里胡哨的东西社会上太多了,这不是《理发馆》要表现的,我们要唤起我们自身的情感,才能把最简单的东西给演厚实了,演出滋味。只有投入演员百分之百的激情、真情才能够把真善美的东西带给观众。”剧中人物朱彼得的台词中,有一句提到“唤头”一词,那是从前剃头匠在走街串巷时使用的。它是用两根条铁做成的,一头烧结成一个把儿,另一头两根铁微张,全长一尺二寸,左手拿着它,右手用一根五寸的大钉子,从两根条铁的缝隙中间向上挑,就会发出响亮的嗡嗡声。

    经过几十年的摸爬滚打,不少中国乐团机制建设日趋完善,发展思路较为成熟,优秀作品也越来越多,民族音乐会的发展也受到了更多关注。以传统音乐精华为基础,结合当今时代特征和听众需求进行创新是民族音乐发展的有效路子。既有文化底蕴、中国味道又切合人民群众生活和心理的民族音乐会自然不会输给部分生搬硬套的外国“水团”。“水团”也就没有了“乘虚而入”的机会。

    王志怡深情地说:“在梅家学戏的每一天如今想来都是历历在目,这美好的记忆如同至宝一般深藏于心,它不仅让我收获了梅派艺术的真谛,也因此让我与梅家兄弟姐妹情同手足,结下深厚的友谊。”王志怡回忆道,梅兰芳先生平素和蔼可亲,但是在传承梅派艺术的过程中对梅葆玖师兄是十分严厉的,这使得梅葆玖师兄对父亲的感情既崇敬又畏惧。那时梅葆玖每逢放学回家,第一件事就是和王幼卿老师学习,吃过饭再去做功课,长此以往奠定了坚实的幼功,对日后继承和弘扬梅派艺术打下了良好的基础。也正是因为梅家对待艺术严谨的态度,使得梅葆玖经过不懈的努力,学习并演出了梅兰芳先生的所有梅派剧目,最终继承了梅派艺术的精髓。

    借鉴国外乐团的经验,我国乐团还需要更多市场意识。张海君说,欧美二、三线乐团的音乐会通常会选择“热闹小曲”,例如中国观众耳熟能详的《施特劳斯圆舞曲》《施特劳斯小夜曲》《春节序曲》等,有的乐团甚至会邀请中国本土艺术家同台演奏传统曲目《梁祝》《花好月圆》等。这些曲目篇幅短,节奏欢快,听众熟悉,能烘托氛围,很多中国听众爱听。即使这些冠名为“维也纳”“爱乐”的乐团没能拿出标榜其实力的大曲目,不少中国听众还是愿意买账。“部分外国乐团正是抓住了中国听众的心理,尤其在节庆期间,演出符合广大听众口味、有节日特色和中国韵味的音乐。这个方面,值得借鉴。”

    二十位与会者,恐怕当时不会想到,关于军事指挥人选的变动,改变了红军长征的命运。而这次扩大会议,多年后被高度评价为“党的历史上一个生死攸关的转折点”。

    目前,外国“水团”在不少城市仍不时出现,其中有文化监管部门相关专业知识不够、核实不严的问题,也有部分中国听众盲目崇拜欧美音乐的心理作祟。但最根本的解决方法是,让富有中国文化韵味的音乐作品有传播力、感染力、影响力,让老百姓愿听、想听、爱听、常听。这样才能消除外国“水团”的市场基础,起到肃清音乐市场、弘扬民族文化的作用。

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