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话剧《鬼吹灯》重庆将演 作者天下霸唱亲自编剧

时间:2018-8-1 13:39:34来源:本站 作者:admin 点击:11次
如何在舞台上盗一个墓?崔健《十月·春之祭》剧照渤海早报记者杜琳前不久,北京现代舞团演出的舞剧《十月·春之祭》在天津大剧院的舞台上演,受到观众热烈好评。而该剧之所以广受关注,一个重要原因就是其导演是著名摇滚歌手崔健。在首演之后,这位近来动作频频、“三心

    如何在舞台上盗一个墓?

    崔健 《十月·春之祭》剧照渤海早报记者杜琳前不久,北京现代舞团演出的舞剧《十月·春之祭》在天津大剧院的舞台上演,受到观众热烈好评。而该剧之所以广受关注,一个重要原因就是其导演是著名摇滚歌手崔健。在首演之后,这位近来动作频频、“三心二意”的摇滚乐坛老将接受了记者的访问。  痴迷现代舞20余年作为中国摇滚乐标志性的人物,恐怕看到《十月·春之祭》的绝大多数观众心里都存着个巨大的问号:那个唱《一无所有》《新长征路上的摇滚》的崔健,怎么会做起了现代舞剧的导演?对于这样的疑问,崔健早就习以为常:“其实大家不太了解我,我一直就爱看现代舞,中国的、外国的都看,我就好这口儿。”崔健透露自己痴迷现代舞已长达20年,尤其与北京现代舞团渊源颇深,他曾邀请该团在自己的演唱会上跳开场舞;他的音乐作品《蓝色骨头》曾是该团经典作品《三更雨·愿》的配乐。“我觉得现代舞可以算是当前唯一一块没有商业气息的净土,现代舞艺术家们的生存环境并不好,但这群人却一直在思考。如果不是热爱现代舞的人,是不可能完成这项工作的。”崔健曾这样评价现代舞艺术家:虔诚得像教徒,辛苦得像民工,感性得像疯子,理性得像哲学家。他也坦承自己此次和北京现代舞团合作,是希望能够帮这些艺术家一把。“现在我每天跟着他们一起排练都觉得特别带劲,能跟他们在一起工作就是对自己的一种洗礼。”《春之祭》是美籍俄罗斯作曲家斯特拉文斯基创作的芭蕾舞剧,1913年首演至今已经走过百年,此次舞蹈家高艳津子和摇滚教父崔健联手进行了改编,并命名为《十月·春之祭》。整个舞剧分为孕育、存在、行走、创生直到生命的永恒5个场景,崔健将原生态民间音乐、电子乐等不同元素直接切入古典乐中,带给观众耳目一新的感受。不过,崔健也坦承,由于他这个导演进入得比较晚,“发现自己的想法挤不进来,而太多想法会破坏作品。我就赶紧收了。如果从创意初期就开始参与创作,也许这部作品会更加不同。”面对天津观众热情的反馈,崔健也十分激动:“我知道现代舞是个非常小众群体的市场,能在这么现代化的剧场里看到这么多观众来看剧,就值得为现代舞高兴。我觉得我做到了我们应该做的。”“三心二意”保持新鲜感除了《十月·春之祭》,观众们近期还在大银幕上看到了崔健的身影。他执导的电影《蓝色骨头》登陆了全国院线,独特的题材和理解方式引起业内关注。对崔健而言,《蓝色骨头》是他第一次尝试拍摄长达101分钟的“大片”。

    天下霸唱5月重庆《鬼吹灯》

    在壮怀激烈的抗日烽火战场上,彭雪枫高举“团结抗战”的统战大旗,广结朋友,形成了一个上至国民党地方军政首长、下至地方实力派联合抗日的新局面,为后来的国民革命军第八路军开赴抗日最前线铺平了道路,开拓了新的战略空间。

    天下霸唱的《鬼吹灯》系列小说创下了销量过千万的神话,也培养了大批的盗墓粉,而这部作品的影视剧改编也炙手可热,陆川和乌尔善都将拍各自版本的《鬼吹灯》电影,但最快呈现的还是话剧。这台由天下霸唱亲自编剧的话剧《鬼吹灯———精绝古城》5月中旬在重庆人民大厦剧场上演。

    考虑到科技的进步与时代的发展,通过应用学的定义来讲述妖怪,不仅仅显得荒诞无意义,并且会严重破坏“妖怪”这一文明特色产物中的文化内涵——妖怪根植于文化土壤之中,与神话绝不可等同于历史一样,从妖怪身上剥除文学赋予的象征主义魅力和图腾性,就是栽培无土之花,无根之木,必无法成型。

    昨天在接受重庆晚报记者采访时,天下霸唱透露说,自己早就想将小说改编成舞台剧,只是一直不知如何用舞台手法表现小说中的光怪陆离和惊悚悬疑,"直到碰到话剧导演刘天池,才有了很有意思的构思。"不过,具体是如何构思的,他坚持保密,只表示第一次完整地观看《鬼吹灯》话剧排练的时候,现场的气氛就让自己提起了强烈的好奇心。

    令宁根福惊喜的是,参加比赛的多个节目已经具有了难得的意境。澳门选手杨美莲的参赛节目《闲情》,以闺密色彩给人温馨的感受;获得金奖的香港选手李泽邦《梦幻雪景》则表达了一个没有雪的地方对雪的向往,赢得了现场观众和评委的一致认可。但让宁根福遗憾的是,这样有文化内涵的节目还是太少了。

    据悉,话剧故事以一本家传的秘书残卷《十六字阴阳风水秘术》为引,讲述3位当代摸金校尉,如何解开部族消失的千古之谜,寻找一处失落在大地深处的龙楼宝殿。为了保证话剧对原著精髓的提升,天下霸唱还亲自担任编剧。他介绍说,与小说版相比,话剧版《鬼吹灯》几乎有一半内容是重新创作的,并且增加了更多关于盗墓、取宝的惊悚细节。天下霸唱透露自己还将在剧中饰演一个角色,“我不擅长演戏,本来想演一个鬼或一盏灯,这样比较简单,但导演坚持要我演一个对剧情有推动的角色。”从记者打探的情况看,他将演一个潘家园的古董商。

    延续经典 创新改编作为莎翁《麦克白》故事的延续,《麦克白后传》在大卫·格里格的改编下虽以悲剧贯穿始终,但是却意义非凡,某种程度上是以古喻今来影射当代的国际政治问题。格里格在创作时常常不断思考,他曾试想,如果莎士比亚还活着,他会如何续写这段故事?在这种思想的驱动下,格里格在秉合现实和纵观当下的基础上,将《麦克白后传》搬上戏剧舞台。他通过不同人物的视角来呈现人性、战争与爱情的复杂。在麦克白夫人的眼中,爱情只是利用的工具;在英格兰军中将领的心里,权力象征一切;而在普通士兵看来,过于残酷的统治措施最终会激发更深层的矛盾。战争本来是为正义而生,爱情本该是纯粹而美好,人性更应是温暖而有爱,可是在《麦克白后传》中,一切都不再那么简单。正如在利欲熏心的年代,在复杂的环境中,一切也不会那么简单。  不择手段的爱情爱情是迷药,它可以让正常人失去理智,找不到方向。爱情更是毒药,它可以在某种程度上操控一个国家的命运。从《麦克白》中走出的麦克白夫人在《麦克白后传》中并未悔罪自尽,反而化名格洛赫,心机深沉,随机应变,纵身投入新政权的争夺中。她先是色诱英军统帅西华德以自保,后又改嫁玛尔孔一跃成为新后,格洛赫以爱情为种子,游走于西华德和玛尔孔间,在爱与权力的中心上演一出处心积虑的政权争夺战。在男人、权力、爱情中,格洛赫一直选择的是自我。在格洛赫的心中,男人只是被利用的工具,爱情则是活命的凭证。爱情恰如战争一样是不择手段的。有人说格洛赫是自私自利的,可是在战乱纷争的年代,又有谁不是自私的呢?而西华德面对格洛赫的求爱表现得满心欢喜,但当格洛赫背叛他时,他痛苦而愤怒,悲伤而暴躁,情绪的变化使得西华德这个英雄人物更加丰满。格洛赫的存在为枯燥的战争注入了一剂神奇之液,爱情元素的加入使《麦克白后传》的人物更加鲜活,亦极具矛盾之力。正如台湾剧评人蔡柏樟所说:“原本枯燥的历史题材,透过生动风趣的角色塑造,让这些为爱伤神,为国伤身的英雄人物,变成有血有肉,也让观众更能同理他们”。

    本剧的导演刘天池也是两版电影《鬼吹灯》———乌尔善的《寻龙诀》和陆川《吹灯传说》中的执行导演,是江湖上传说的《鬼吹灯》专业户。刘天池透露说,这不仅仅是部惊悚剧,还有很多搞笑元素在里面。对于如此的混搭,到底会是一个什么效果,或许只有看了才知道。

    28365365体育在线北京4月28日电(唐云云)5月5日至6月18日,第四届全国地方戏(北方片)优秀剧目展演将在北京举行。作为全国地方戏创作演出重点院团,北京市曲剧团将携原创曲剧《骆驼祥子》参加展演,并将于5月6日、7日在解放军歌剧院献演。

    重庆晚报记者 钟洲毓

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